1、迷你性

“5分鐘呈現(xiàn)一個完整的世界，難道這不是很神奇嗎？”3在這個資訊異常發(fā)達，信息傳播率極快的年代，這就造成了很多人不愿意坐下來慢慢欣賞長達兩個小時的電影。根據(jù)調研公司outsell調查結果顯示，“44%的谷歌資訊用戶只瀏覽新聞標題，而不查看全文”，4這一信息詮釋了今天的網民越來越不喜歡長篇大論，而傾向于短小精煉，于是時長30—300秒的微電影應運而生。

微電影的核心特征是“迷你型”，即傳播的內容是“微內容”（時間短）；制作周期是“微周期”（1－7天或數(shù)周）；投資規(guī)模是“微規(guī)模”（幾千-數(shù)千/萬元每部）；傳播渠道是“微介質”（手機等介質）；傳播對象是“微受眾”（小眾、對象性傳播）。

現(xiàn)代人工作壓力過大，很少有人能抽出1—2個小時來看一部完整的電影，而微電影的迷你特性十分適合人們充分利用閑散的“微時間”，與傳統(tǒng)的電影相比，微電影具有短小和隨意性，正適合人們打發(fā)閑散的“微時間”，比如在上下班途中、在排隊、等人時，都可以隨時觀看30—300秒的微電影，在把零碎時間變成釋放壓力、慰藉生活的心靈雞湯。

2、草根性

在這個網絡時代應運而生的微型電影，不再是高不可攀的影視界大腕的專利，而是大眾共同的“寵物”，只要擁有簡單的攝影設備和處理工具，每個人都可以做編劇、做導演，只要有興趣和愿望，每個人都可以做主角、做配音。

作為一種平民媒體”微電影以其簡單性，大眾的開放性，吸引了越來越多的實踐者，“使的過去曲高和寡的單項度的藝術殿堂回歸到了真正具有互動和體驗特點的、人人皆可參與的“草根秀”時代。它的低門檻，廣譜性與參與互動性適合了新經濟時代人們追求精神自由和互動體驗交流的感性訴求，它通常簡易修飾，十分的樸素坦誠、易接近，微電影成了平民藝術家的舞臺，在這里，每個人都有表達、傳播的欲望，人人都有展示的機會與舞臺。作為一種顛覆性的話語，微電影導演們“表達著被強勢媒體忽視的草根人群的喜怒哀樂，表達著被主流媒體不屑的社會生活的細枝末節(jié)，表達著在正統(tǒng)媒體無法出現(xiàn)的對公眾人物的戲虐。”5 由此，微電影可以說是信息技術**下的web3.0.

43分鐘的《老男孩》一夜之間在網上瘋狂傳播，網絡播放量突破5000萬，網友覺得，《老男孩》讓他們追憶起了自己的青春年華：“感觸是因為情懷和理想，這才是真正獻給70后和80后的電影。”但是影片中兩個技藝精湛的演員都不是科班出身，沒有任何學院派痕跡，完全來源于生活。

3、互動性

美國傳播學者沃倫弗曾說：“傳播是一個心靈影響另一個心靈的全部程序”。6互動性也是微電影傳播形式的一大特色。傳統(tǒng)的電影也重視受眾的參與，但是主要關注的是受眾接受媒介傳播時調動想象和情感的介入程度，強調的是“心里參與”和“現(xiàn)場參與感”，顯然只是徘徊在參與的心里感覺上。然而微電影與傳統(tǒng)的電影相比，更注重與受眾的溝通交流，將影視媒體與新媒體相互融合。以搜狐視頻為例，搜狐視頻“七電影”在啟動初期就沒有從傳統(tǒng)思維模式出發(fā)，使用“大牌明星主演”的噱頭來操作，而是采取了“讓明星做導演”的概念，從根本上強調了創(chuàng)意者的重要性。

在制作過程中，幾位參與“7電影”的“星導演”們頻頻通過微博與網友互動，或征集劇本靈感，或與大家分享創(chuàng)作感受。在這個過程中，網友們會幫“星導”們出點子、給他們加油鼓勁，從始至終地參與到了這個創(chuàng)作的過程之中。在播出過程中，更是將微電影的互動性進行發(fā)揮——短片中有的為大家放出了兩版不同結局可供觀眾自行選擇，有的將短片中運用到的素材同時上傳至網上，有興趣的網友可以根據(jù)這些素材剪輯出新的短片。

如此，所有人都成為了微電影制作的參與者、評論者和觀賞者，而這種參與性和互動性打通了“創(chuàng)作者”和“觀賞者”的壁壘，使受眾在傳播中享有一定的主動權和表達權，極大的煥發(fā)了他們對媒體的熱情與親近感，從而提高了影片的收視率與口碑，促進了微電影的發(fā)展。

4、商業(yè)性

微電影通過展現(xiàn)故事的方式吸引人，并且可以將企業(yè)的品牌、產品訴求巧妙融合在一個好的故事中，讓一個故事的主題成為品牌的核心概念（價值觀），它可以有效地影響觀眾的情緒，幫助品牌建立與觀眾的情感紐帶，提升品牌美譽度與忠誠度。

微電影相比于傳統(tǒng)電影，微電影與廣告植入相結合，可以從創(chuàng)作之初便結合廣告元素進行創(chuàng)作，改變了以往影視作品創(chuàng)作后期廣告硬性植入從而導致的觀眾抵觸情緒，相反，觀眾的觀賞興趣也更為濃厚，如此一來，商家既賺了名聲又賺了收益，這也是目前微電影市場火爆的主要推動力。而利用網絡視頻的高點擊率賺取觀眾眼球，進而實現(xiàn)廣告收益而播出平臺也能收獲巨大的點擊量以及廣告收益，可以做到讓投資人、媒體、創(chuàng)作者、觀眾四方得利。如吳彥祖主演的微電影《一觸即發(fā)》，把商業(yè)廣告和微電影形式進行了巧妙的融合，點擊率與日俱增，一夜之間凱迪拉克的廣告模式成為各大商家競相模仿的典范，被媒體和業(yè)內人士稱為“不是廣告的廣告”。 

5、個性化

回顧電子媒體的歷史，技術的力量首先使“窄播”變成了“廣播”，最后又使“廣播”重新演化為“窄播”。在數(shù)字化生存時代，“我就是‘我’，不是人口統(tǒng)計學中的一個‘子集’”7，在這里，大眾傳播的受眾往往只是一個人，信息將變得極為個人化。

大眾媒介和文化工業(yè)一方面帶來了大眾的“集體無意識”，但另一方面，備受壓抑的個體總是在尋找情感宣泄的出口與自我展示的平臺。微電影制作者擁有極大的個人性和自主性，完全可以“我”為主，拍攝身邊瑣事，貼近“我”的日常生活。在以我為中心的同時，也可稱為他人的關注點，由此來獲得一種自我展示、自我表演的滿足，同時這種自我展示使個體的原創(chuàng)性和個性化表達也可以得到充分地呈現(xiàn)。

2011快女微電影是快女展示的專屬平臺，完全以快女的日常生活為微電影拍攝的對象，不但是以快女為中心而且成為了眾多粉絲的關注點，達到使觀眾更加了解快女更加喜愛快女的目的。2011年11月12日，西南民族大學簡歷制作大賽中有個別學生自導自演微電影來進行自我介紹，這是他自我定制的彩色簡歷，吸引了大量觀眾的眼球。而以微電影制作成婚禮紀錄片的模式也已出現(xiàn)，此現(xiàn)象種種，都表現(xiàn)了微電影個性化展示的特征。